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張藝興的眼淚,值幾分?

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往年的清明檔,是誕生過10億票房電影的檔期。但是,隨著環(huán)境的越來越凋敝, 今年的清明檔票房最高的電影,預(yù)測也不過2億。


跟《哪吒》的繁花似錦相比,許多電影的慘淡卻不為人知。


我不希望,這就是華語電影的結(jié)局。一人歡呼,遍地尸骨。


今年總共有8部片子選擇來到清明檔,其中提前亮相的是《不說話的愛》。


大家常說生離死別,是人生最痛苦的事。《不說話的愛》里雖然沒有“死別”,但有著“生離”。


這部電影,來源于一個短片: 此前導(dǎo)演沙漠參加一檔綜藝,拍過口碑不錯的《不說話的愛》。


短片因為感人而迅速出圈,于是有了這次把它延展成長片的機會。


但長片講述的,其實是一個新故事,只是主題沒變,依舊聚焦聾人群體。


聾人的困境


短片《不說話的愛》的故事,是 聾人父母生了一個健康的小女孩,但女孩從小就不開口說話,父母非常著急。


之后我們才知道,原來天真的女孩,是怕自己講話之后,就和父母不一樣了,不能和父母在一起了,父母會傷心難過。


直到一次,小女孩陪父親外出工作,父親被人誤會偷了手機,情急之下小女孩終于開口:放開我爸爸,我爸爸不是小偷……


起初你會以為“不說話的愛”,指的是父母對女兒無聲的愛。


但看完片子,你才發(fā)現(xiàn)原來短片名字指的是,女兒為了和父母“永遠”在一起,故意不說話的愛。


這個片子因為簡單的結(jié)構(gòu)和暖心的內(nèi)容,以及對聾人群體所面臨的生活困境的呈現(xiàn),在網(wǎng)上迅速傳播,很多人呼吁可以把它做成院線電影。


拍攝成功之后,我們發(fā)現(xiàn),沙漠導(dǎo)演不是簡單地重復(fù)和擴充,而是重新書寫了一個聾人家庭的故事。


在長片的故事中,張藝興飾演的聾人小馬, 是單親爸爸,他的女兒木木是聽力健全的小女孩。


從小,木木就是爸爸的耳朵,幫助他和外部世界溝通,每天陪著他外出找活賺錢。


小馬的前妻也是健聽人士,他們當(dāng)初因為愛情而跨越障礙走到一起。


但有了女兒之后,她卻越來越不滿于這樣的家庭。


因為她看到女兒,總是和爸爸,還有他的聾人朋友們用手語溝通,卻很少和聽力健全的人說話。甚至和她這個媽媽,溝通都越來越少。


她擔(dān)心這樣下去,自己的女兒會喪失和“正常人”、“正常的社會”溝通的能力。


所以她選擇離婚,外出打工,和丈夫約定,等女兒到了讀書的年紀,再來帶她“走出”聾人群體,回到“正常人”的生活中……


聾人的微笑


難得的是導(dǎo)演呈現(xiàn)了對于聾人群體的歧視和偏見,但沒有簡單地評判誰對誰錯。


電影沒有把母親塑造成負面形象,我們反倒可以理解母親面臨的糾結(jié)。


作為局外人,我們當(dāng)然可以輕飄飄地說,不應(yīng)該歧視聾人群體,孩子和聾人父親和聾人群體在一起有什么問題嗎?


但電影給了這位母親幾場戲,讓觀眾代入到母親的視角:


當(dāng)你看著女兒,手語越來越熟練,卻越來越不愿意開口說話,不愿意和健聽人士溝通……


我想身為一位母親,的確可能會擔(dān)心孩子將來會不會無法融入“正常社會”?


雖然把正常社會和聾人群體,作為對立的存在,明顯屬于歧視, 但這樣的歧視,并不是出于母親本身,而是現(xiàn)實存在的問題。


因為在我們的社會中,聾人群體的確還沒有很好地融入到社會生活中:


比如說,他們能接受到的教育資源非常有限,能做的工作也非常有限,大多數(shù)公司不會聘用聾人;


電影中的小馬,就是一個空調(diào)維修師傅,但收入微薄,為了賺錢才誤入歧途。


還有,因為會手語的人太少,所以聾人和健聽人士的溝通,也存在很多障礙;


片中,小馬要找律師和前妻爭奪撫養(yǎng)權(quán),卻找不到會手語的律師,才給了騙子可乘之機。


不僅如此, 在和社會上的大多數(shù)人接觸時,聾人本身也帶著一些怯懦。


電影中有一位角色提出問題:你知道如何一眼分辨聾人嗎?


答案是:當(dāng)你們初次見面時,對方一直對你微笑,那他很有可能就是聾人。


并不是說,聾人比任何人都更熱情,而是當(dāng)聾人面對你時,他第一時間就會感到一絲抱歉:


不好意思,我聽不到你在說什么……


所以他才總是面帶微笑,希望對方原諒他帶來的不便。


這就是聾人面對健聽人士時的心態(tài), 一開始似乎就“低人一等”。


電影最大的沖突在于,因為雙方已經(jīng)離婚,母親要實現(xiàn)自己的愿望,就要把女兒帶離陪伴她長大的父親身邊。


所以,父親為了爭奪女兒的撫養(yǎng)權(quán),走上了被團伙欺騙,參與騙保的犯罪道路。


而女兒也因為他的選擇,陷入了危險……


接下來的內(nèi)容我就不繼續(xù)劇透了,說說電影中一些閃光的地方。比如關(guān)于父女的一些細節(jié),真摯而動人。


有一場戲,木木送給爸爸一個鯨魚口哨。


爸爸說,電視上說鯨魚發(fā)出的聲音頻率很低,人耳聽不到。


木木說,可是他們的朋友會聽到的。


說著,她牽起爸爸的手,放到他的喉嚨上,讓他感受聲帶震動的感覺。


摸著自己的喉嚨,小馬努力擠出氣流,說出兩個字:好聽。


他說的是,女兒的聲音好聽。


盡管他從沒聽到過女兒的聲音,但作為爸爸的他知道,女兒的聲音,一定是全世界最好聽的聲音。


就像鯨魚之間,不需要通過人耳能聽到的聲音來交流,卻絲毫不影響,他們可以聽見彼此的內(nèi)心。


少數(shù)與多數(shù)


雖然這部片子難得地關(guān)注到聾人群體,但我仍然要提一些電影中存在的問題。


比如說,在感人的另一面是, 電影中一些橋段,過于煽情。


電影里有一場戲,媽媽即將帶著木木離開時,小馬來到機場送別,但他因為參與騙保早被警察盯上。


于是,在女兒看到小馬,跑去和他告別時,小馬剛好被警察抓住,當(dāng)著女兒的面,小馬的臉被狠狠地摁在地上摩擦……


這一段戲是很催淚,但看起來似乎是為了催淚而故意制造的矛盾。


因為在現(xiàn)實中,一個騙保險公司保費的人,雖然也是犯罪分子,但還不至于社會危害這么大,大到要在女兒面前把他制服,不讓他和女兒好好告別吧?


比起原本短片中自然的沖突,就顯得過于刻意了一些。


而煽情的根源在于在拍弱勢群體時,我們常常容易有“悲情化”的傾向。


我們當(dāng)然不能忽視,聾人群體在社會中遭遇的歧視以及他們所面臨的困境;


但另一方面, 我們同樣不能刻意放大聾人群體和健聽人士的區(qū)別,因為這無意中,恰恰加劇了對聾人群體的偏見。


比如說小馬這個角色,就給人一種感覺,好像因為他聾了,就任人擺布。


詐騙團伙告訴他,要爭奪女兒撫養(yǎng)權(quán),必須有很高的財產(chǎn)證明才行,他就輕易相信了;


詐騙團伙讓他去撞什么車,他就不管是不是犯罪也就干了;


詐騙頭子告訴他,把所有罪都攬到自己身上,否則我們就報復(fù)你女兒,他也不相信警察,不相信法律,而相信詐騙團伙真能手眼通天了……


他們只是聽不見,但不代表他們沒有獲取信息的渠道,不代表他們不識字,不看電視,不讀書,沒有自己的價值觀念吧?


當(dāng)然可以理解,把小馬塑造成這樣是為了戲劇沖突的需要,但我還是希望關(guān)注這個主題的電影,能更真實地反映聾人的生活樣貌。


無論如何,以聾人作為主角的國產(chǎn)電影,還是太少,而不是太多。


所以,我仍然覺得這部電影有它獨特的價值。


這也讓我開始反思,其實無論是電影還是現(xiàn)實,我們都面臨過,少數(shù)與多數(shù)的問題。


在兩類群體之間,隔著的是偏見和差異。 少數(shù)和多數(shù),從來不是誰正確誰錯誤的問題。


彼此不應(yīng)該有沖突,不應(yīng)該有矛盾,應(yīng)該團結(jié),形成雙方認可的一致與平等。


多數(shù)當(dāng)然可以說是這個社會的主流,但也不要忘了, 參差多態(tài),才是世界本源。


只有多數(shù)才能存在的社會,不是一個健康的社會。少數(shù)也有存在的理由,只有每一個群體,都有生存空間,社會才能夠持久。


對少數(shù)群體來說是如此,對電影來說,也是如此。


本文來自微信公眾號: 局外人看電影 (ID:cstkkj) ,作者:朵夫

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