往年的清明檔，是誕生過10億票房電影的檔期。但是，隨著環(huán)境的越來越凋敝， 今年的清明檔票房最高的電影，預(yù)測(cè)也不過2億。

跟《哪吒》的繁花似錦相比，許多電影的慘淡卻不為人知。

我不希望，這就是華語電影的結(jié)局。一人歡呼，遍地尸骨。

今年總共有8部片子選擇來到清明檔，其中提前亮相的是《不說話的愛》。

大家常說生離死別，是人生最痛苦的事。《不說話的愛》里雖然沒有“死別”，但有著“生離”。

這部電影，來源于一個(gè)短片： 此前導(dǎo)演沙漠參加一檔綜藝，拍過口碑不錯(cuò)的《不說話的愛》。

短片因?yàn)楦腥硕杆俪鋈Γ谑怯辛诉@次把它延展成長片的機(jī)會(huì)。

但長片講述的，其實(shí)是一個(gè)新故事，只是主題沒變，依舊聚焦聾人群體。

聾人的困境

短片《不說話的愛》的故事，是 聾人父母生了一個(gè)健康的小女孩，但女孩從小就不開口說話，父母非常著急。

之后我們才知道，原來天真的女孩，是怕自己講話之后，就和父母不一樣了，不能和父母在一起了，父母會(huì)傷心難過。

直到一次，小女孩陪父親外出工作，父親被人誤會(huì)偷了手機(jī)，情急之下小女孩終于開口：放開我爸爸，我爸爸不是小偷……

起初你會(huì)以為“不說話的愛”，指的是父母對(duì)女兒無聲的愛。

但看完片子，你才發(fā)現(xiàn)原來短片名字指的是，女兒為了和父母“永遠(yuǎn)”在一起，故意不說話的愛。

這個(gè)片子因?yàn)楹?jiǎn)單的結(jié)構(gòu)和暖心的內(nèi)容，以及對(duì)聾人群體所面臨的生活困境的呈現(xiàn)，在網(wǎng)上迅速傳播，很多人呼吁可以把它做成院線電影。

拍攝成功之后，我們發(fā)現(xiàn)，沙漠導(dǎo)演不是簡(jiǎn)單地重復(fù)和擴(kuò)充，而是重新書寫了一個(gè)聾人家庭的故事。

在長片的故事中，張藝興飾演的聾人小馬， 是單親爸爸，他的女兒木木是聽力健全的小女孩。

從小，木木就是爸爸的耳朵，幫助他和外部世界溝通，每天陪著他外出找活賺錢。

小馬的前妻也是健聽人士，他們當(dāng)初因?yàn)閻矍槎缭秸系K走到一起。

但有了女兒之后，她卻越來越不滿于這樣的家庭。

因?yàn)樗吹脚畠海偸呛桶职郑€有他的聾人朋友們用手語溝通，卻很少和聽力健全的人說話。甚至和她這個(gè)媽媽，溝通都越來越少。

她擔(dān)心這樣下去，自己的女兒會(huì)喪失和“正常人”、“正常的社會(huì)”溝通的能力。

所以她選擇離婚，外出打工，和丈夫約定，等女兒到了讀書的年紀(jì)，再來帶她“走出”聾人群體，回到“正常人”的生活中……

聾人的微笑

難得的是導(dǎo)演呈現(xiàn)了對(duì)于聾人群體的歧視和偏見，但沒有簡(jiǎn)單地評(píng)判誰對(duì)誰錯(cuò)。

電影沒有把母親塑造成負(fù)面形象，我們反倒可以理解母親面臨的糾結(jié)。

作為局外人，我們當(dāng)然可以輕飄飄地說，不應(yīng)該歧視聾人群體，孩子和聾人父親和聾人群體在一起有什么問題嗎？

但電影給了這位母親幾場(chǎng)戲，讓觀眾代入到母親的視角：

當(dāng)你看著女兒，手語越來越熟練，卻越來越不愿意開口說話，不愿意和健聽人士溝通……

我想身為一位母親，的確可能會(huì)擔(dān)心孩子將來會(huì)不會(huì)無法融入“正常社會(huì)”？

雖然把正常社會(huì)和聾人群體，作為對(duì)立的存在，明顯屬于歧視， 但這樣的歧視，并不是出于母親本身，而是現(xiàn)實(shí)存在的問題。

因?yàn)樵谖覀兊纳鐣?huì)中，聾人群體的確還沒有很好地融入到社會(huì)生活中：

比如說，他們能接受到的教育資源非常有限，能做的工作也非常有限，大多數(shù)公司不會(huì)聘用聾人；

電影中的小馬，就是一個(gè)空調(diào)維修師傅，但收入微薄，為了賺錢才誤入歧途。

還有，因?yàn)闀?huì)手語的人太少，所以聾人和健聽人士的溝通，也存在很多障礙；

片中，小馬要找律師和前妻爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)，卻找不到會(huì)手語的律師，才給了騙子可乘之機(jī)。

不僅如此， 在和社會(huì)上的大多數(shù)人接觸時(shí)，聾人本身也帶著一些怯懦。

電影中有一位角色提出問題：你知道如何一眼分辨聾人嗎？

答案是：當(dāng)你們初次見面時(shí)，對(duì)方一直對(duì)你微笑，那他很有可能就是聾人。

并不是說，聾人比任何人都更熱情，而是當(dāng)聾人面對(duì)你時(shí)，他第一時(shí)間就會(huì)感到一絲抱歉：

不好意思，我聽不到你在說什么……

所以他才總是面帶微笑，希望對(duì)方原諒他帶來的不便。

這就是聾人面對(duì)健聽人士時(shí)的心態(tài)， 一開始似乎就“低人一等”。

電影最大的沖突在于，因?yàn)殡p方已經(jīng)離婚，母親要實(shí)現(xiàn)自己的愿望，就要把女兒帶離陪伴她長大的父親身邊。

所以，父親為了爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)，走上了被團(tuán)伙欺騙，參與騙保的犯罪道路。

而女兒也因?yàn)樗倪x擇，陷入了危險(xiǎn)……

接下來的內(nèi)容我就不繼續(xù)劇透了，說說電影中一些閃光的地方。比如關(guān)于父女的一些細(xì)節(jié)，真摯而動(dòng)人。

有一場(chǎng)戲，木木送給爸爸一個(gè)鯨魚口哨。

爸爸說，電視上說鯨魚發(fā)出的聲音頻率很低，人耳聽不到。

木木說，可是他們的朋友會(huì)聽到的。

說著，她牽起爸爸的手，放到他的喉嚨上，讓他感受聲帶震動(dòng)的感覺。

摸著自己的喉嚨，小馬努力擠出氣流，說出兩個(gè)字：好聽。

他說的是，女兒的聲音好聽。

盡管他從沒聽到過女兒的聲音，但作為爸爸的他知道，女兒的聲音，一定是全世界最好聽的聲音。

就像鯨魚之間，不需要通過人耳能聽到的聲音來交流，卻絲毫不影響，他們可以聽見彼此的內(nèi)心。

少數(shù)與多數(shù)

雖然這部片子難得地關(guān)注到聾人群體，但我仍然要提一些電影中存在的問題。

比如說，在感人的另一面是， 電影中一些橋段，過于煽情。

電影里有一場(chǎng)戲，媽媽即將帶著木木離開時(shí)，小馬來到機(jī)場(chǎng)送別，但他因?yàn)閰⑴c騙保早被警察盯上。

于是，在女兒看到小馬，跑去和他告別時(shí)，小馬剛好被警察抓住，當(dāng)著女兒的面，小馬的臉被狠狠地摁在地上摩擦……

這一段戲是很催淚，但看起來似乎是為了催淚而故意制造的矛盾。

因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中，一個(gè)騙保險(xiǎn)公司保費(fèi)的人，雖然也是犯罪分子，但還不至于社會(huì)危害這么大，大到要在女兒面前把他制服，不讓他和女兒好好告別吧？

比起原本短片中自然的沖突，就顯得過于刻意了一些。

而煽情的根源在于在拍弱勢(shì)群體時(shí)，我們常常容易有“悲情化”的傾向。

我們當(dāng)然不能忽視，聾人群體在社會(huì)中遭遇的歧視以及他們所面臨的困境；

但另一方面， 我們同樣不能刻意放大聾人群體和健聽人士的區(qū)別，因?yàn)檫@無意中，恰恰加劇了對(duì)聾人群體的偏見。

比如說小馬這個(gè)角色，就給人一種感覺，好像因?yàn)樗@了，就任人擺布。

詐騙團(tuán)伙告訴他，要爭(zhēng)奪女兒撫養(yǎng)權(quán)，必須有很高的財(cái)產(chǎn)證明才行，他就輕易相信了；

詐騙團(tuán)伙讓他去撞什么車，他就不管是不是犯罪也就干了；

詐騙頭子告訴他，把所有罪都攬到自己身上，否則我們就報(bào)復(fù)你女兒，他也不相信警察，不相信法律，而相信詐騙團(tuán)伙真能手眼通天了……

他們只是聽不見，但不代表他們沒有獲取信息的渠道，不代表他們不識(shí)字，不看電視，不讀書，沒有自己的價(jià)值觀念吧？

當(dāng)然可以理解，把小馬塑造成這樣是為了戲劇沖突的需要，但我還是希望關(guān)注這個(gè)主題的電影，能更真實(shí)地反映聾人的生活樣貌。

無論如何，以聾人作為主角的國產(chǎn)電影，還是太少，而不是太多。

所以，我仍然覺得這部電影有它獨(dú)特的價(jià)值。

這也讓我開始反思，其實(shí)無論是電影還是現(xiàn)實(shí)，我們都面臨過，少數(shù)與多數(shù)的問題。

在兩類群體之間，隔著的是偏見和差異。 少數(shù)和多數(shù)，從來不是誰正確誰錯(cuò)誤的問題。

彼此不應(yīng)該有沖突，不應(yīng)該有矛盾，應(yīng)該團(tuán)結(jié)，形成雙方認(rèn)可的一致與平等。

多數(shù)當(dāng)然可以說是這個(gè)社會(huì)的主流，但也不要忘了， 參差多態(tài)，才是世界本源。

只有多數(shù)才能存在的社會(huì)，不是一個(gè)健康的社會(huì)。少數(shù)也有存在的理由，只有每一個(gè)群體，都有生存空間，社會(huì)才能夠持久。

對(duì)少數(shù)群體來說是如此，對(duì)電影來說，也是如此。

本文來自微信公眾號(hào)： 局外人看電影 （ID：cstkkj） ，作者：朵夫